Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19



232 Компания изменила свое заглавие на SONICblue.


233 Энди Вольф, интервью создателю книжки (23 июня 2003 г.).


234 В январе 2005 года Гугл запустила сервис Гугл Video (video.гугл.com), который позволяет юзерам загружать на серверы Гугл свои видеоклипы. Если Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 компания одобряет ролик, он становится доступен для поиска и просмотра другим юзерам.


235 Мартин Дж. Юдковиц, интервью создателю книжки (25 ноября 2002 г.).


236 Frank James, «FCC Chief Warns of Future Shock», Chicago Tribune (September Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 7, 2003).


237 На южноамериканском телевидении принято считать, что время больших рейтингов приходится не столько на выходные, сколько на вечер четверга.


238 Может быть, поменяется само представление о телесети. Заместо линейной программки передач на день Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 телесеть могла бы вполне вложиться в несколько качественных шоу. Новые сети, смешивающие в одну кучу видео из разных интернет-источников, состоящие из 2-3 человек, могут распространиться внезапно стремительно. Качественная дешевая выборка программ отыщет свою Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 аудиторию. Из воздуха появятся новые звезды, новое качество и новые темы, которые заинтригуют людей.


239 Broadcast flag – метка, устанавливаемая поставщиком контента, указывающая, может ли контент быть записан и какие деяния можно производить с записанным контентом Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.


240 Об этом сладкоречиво написал Джон Баттель.

См.: John Battelle «Is TiVo NeXT?», Business 2.0 (May 2003). Статья доступна по адресу http://tinyurl.com/2apnr.


241 См. Christine Y Chen, «I Want My Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 iTV», Fortune (April 1, 2002 г.). См. tinyurl.com/347av.


242 Речь Хайфилда «TV's Tipping Point: Why the Digital Revolution Is Only Just Beginning» см. tinyurl.com/24d3y.


243 Rodney Books, «The Other Exponentials Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19», Technology Review (November 2004).


244 Leslie Walker, «Media Gaints Need to Learn to Sing a New Tune», Washington Post (March 25, 2004). См. tinyurl.com/23vyz.


245 Речь главы Intertainer Inc. Джонатана Таплина перед юридическим комитетом сената в процессе слушания Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 «Конкуренция, инновация…» 14 марта 2002 г


246 Тони Эбботт, интервью создателю книжки (20 ноября 2003 г.).


247 Эрих Ринджвальд, интервью создателю книжки (4 января 2004 г.).


248 Kevin Kelly, «Where Music Will Be Coming From», New York Times Magazine (March 17, 2002).


249 Frank Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Ahrens, «Technology Repaves Road to Stardom», Washington Post (May 2, 2004).


250 Clay Shirky, «The Music Business and the Big Flip», Shirky.com. См.: www.shirky.com/writings/music_flip.html.


251 Rick Karr, «TechnoPop», NPR (September Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 20, 2002). См. www.npr.org/programs/morning/features/2002/technopop/index.html.


252 Роджер Макгуин, интервью создателю книжки (3 февраля 2004 г.).


253 Фолк-притон Макгуина (англ.).


254 Сокровища Фолк-Притона (англ.).


255 «Music on the Internet: Is Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 There an Upside to Downloading?», Senate Judiciary Committee (July 11, 2000). См. http://judiciary.senate.gov/hearing.cfm?id=195.


256 Joy Lanzendorfer, «Filesharing Is Not the Enemy», AlterNet.org (May 14, 2004). См. www.alternet.org/story Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19/18698.


257 Майк Скиулло, интервью создателю книжки (3 сентября 2002 г.).


258 Кэри Шерман, интервью создателю книжки (2 марта 2003 г.).


259 Neil Strauss, «Behind the Grammys, Revolt in the Industry», New York Times (February 24, 2002).


260 Steve Albini, «The Problem with Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Music», Negativeland.com. См. www.negativeland.com/albini.html.


261 Courtney Love, «Courtney Love Does the Math», Salon (June 14, 2000). См.: http://tinyurl.com/2x25e.


262 Согласно исследованию Pew, число скачивающих музыку людей, которые говорят, что Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 их не заботят права автора, возросло с 61 % (июль – август 2000 г.) до 67 % (март – май 2003 г.).


263 Nathan Anderson, «Books & Culture's Book of the Week: Thou Shalt Not Swap», Christianity Today Magazine (May Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 24, 2004). См. www.christianitytoday.com/ct/2004/121/13.0.html.


264 Джеймс М. Бергер, интервью создателю книжки (15 октября 2002 г.).


265 Правовые инициативы промышленности поддержали 37 %. Затруднились ответить 7 % опрошенных. В опросе учавствовала тыща взрослых людей; вероятны отличия результатов Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 на 3 % в обе стороны. См. http://company.findlaw.com/pr/2004/062904.music-piracy.html.


266 См. http://tinyurl.com/39xay.


267 Записи Дженис Йен см. www.janisian.com/article-internet_debacle.html и www.janisian Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.com/article-fallout.html.


268 Исследователи из Гарварда и Института Северной Калифорнии следили статистику скачки музыки более 17 недель в 2002 году, сравнивая характеристики скачки файлов с продажами песен и альбомов на рынке. Результаты исследования доступны Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 по адресу http://tinyurl.com/yr5hf. Один из создателей исследования, доктор Гарвардской школы бизнеса Феликс Обергольцер-Ги, произнес в интервью журнальчику Rolling Stone: «Интернет больше похож на радио, чем мы считали Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 ранее. Люди внемлют две-три песни и, если они им нравятся, идут и приобретают диск» (Damien Cave, «Don't Blame Kazaa», Rolling Stone [April 29, 2004]). Другие заслуживающие доверия исследования демонстрируют, что звукозаписывающие компании Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 за три года подняли цены на CD во время экономического спада и урезали число новых релизов на 25 %, а потом оценили уменьшение продаж, исходя из наименьшего количества дисков, поставленных ретейлерам, а не из Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 упущенных продаж. См.: James K. Willcox, «Where Have All the CDs Cone?», Sound & Vision (June 2003). См. http://tinyurl.con/3xqga.


269 Как было написано в колонке редактора Los Angeles Times,


«скачанные безвозмездно песни Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 лишают исполнителей и звукозаписывающие компании причитающихся им средств. Пусть так, но алчность и тупость промышленности звукозаписи только подстегивали воровство… Нравится вам это либо нет, но цифровая революция поставила музыкальную промышленность в Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 положение, когда ей нужно выйти в Сеть. И чем больше промышленность сопротивляется созданию обычных, законных и доступных средств скачки музыки, что пришлось бы по нраву и потребителям, и исполнителям, и бизнесменам, тем больше добивается Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 обратного эффекта, позволяя нелегальному файловому обмену становиться все посильнее и инновационнее».


Editorial, «Tone-Deaf Music Industry», Los Angeles Times (August 4, 2003).


270 Главный редактор Wired писал на данную тему в январе 2004 года:


«В отличие от Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 музыкальных лейблов студии не вызывают ненависть потребителей и артистов. Считается (и не необоснованно), что звукозаписывающие компании надувают потребителей, накалывают исполнителей и по-другому не смогли бы занять свое место на рынке Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19. Но стоимость студий явна. Киноленты – это превосходные, дорогостоящие предприятия, которые нельзя снять в гараже либо сделать на компьютере в спальне. Потребители с огромным наслаждением заплатят 10 баксов за феерию со эффектами либо Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 эпическую драму, чем 16 баксов за разрекламированную пластинку… Клиенты, которые ощущают, что растрачивают свои средства с полезностью, с наименьшей вероятностью станут пиратами… А сейчас нехорошие анонсы: вы рискуете отдалиться от собственных клиентов Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 так же, как это сделала звукозаписывающая промышленность. Запрещающий запись вещательный флаг, который телеиндустрия принудила ввести ФКС, наложит ограничения, ни одно из которых не принесет полезности потребителям. Предложенный закон, согласно которому хоть какой, у кого на Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 жестком диске будет найден неизданный кинофильм, будет посажен в кутузку на три года, вызовет неодобрительные отзывы, которые принесут RIAA дурную славу. Несчастный DMCA – вина Голливуда. Повышение срока деяния прав автора Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 год от года, отрезающее юзерам доступ к кино- и телеархивам, – это не просто грешная практика, это лишение янки их культурной истории».



271 Stewart Alsop, «My New Favourite Toy», Fortune (June 25, 2001).


272 См. Leander Kahney, «Bull Session Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 with Professor iPod», Wired News (February 25, 2004). См. tinyurl.com/2a8w8.


273 Alex Salkever, «A Talk with iTunes' Conductor», BusinessWeek Online (May 7, 2003). См. http://tinyurl.com/245zq.


274 Бета-версия была выпущена в 1998 году Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19. Старший вице-президент Musicmatch по развитию бизнеса Боб Олвейлер гласит:


«До возникновения Jukebox существовали Winamp, несколько глючных односторонних плейеров и Real Player, а еще приложение под заглавием Audio Grabber, которое позволяло Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 копировать CD и преобразовывать композиции в MP3. До возникновения Musicmatch традиционная композиция была таковой: Audio Grabber для кодировки и Winamp для проигрывания. Jukebox стал образцом простоты использования: вы получили возможность Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 записывать, сортировать и слушать музыку, входящую в сделанный вами плейлист. В версию 1.1 мы добавили возможность записи на диск, так что вы получили возможность слушать музыку на портативных устройствах».



275 Своим распространением Musicmatch Jukebox должен Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 сделкам с несколькими большими производителями ПК.


276 Есть разные оценки «музыкальной индустрии». В США годичный доход звукозаписывающей промышленности (в главном за счет реализации CD и других записей) составляет 12 млрд баксов. Реализации в мире составляют 38 млрд Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 баксов.


277 Создатель брал интервью у Денниса Мадда и других директоров Musicmatch 22 августа 2002 г.


278 Алан Фрид – диск-жокей, придумавший термин «рок-н-ролл».

Вольман Джек – пользующийся популярностью телеведущий 1950-х годов.


279 DMCA Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 доступен в Вебе по адресу http://tinyurl.com/26q74.


280 Musicmatch, по договоренности с Apple, разрабатывает ПО для PC-совместимых iPod.


281 Джим Гриффин, интервью создателю книжки (20 ноября 2003 г.).


282 Я присоединился к Pho сначала 2003 года.


283 В Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 интервью New York Times Боуи произнес:


«Полная трансформация всего, что мы когда-либо задумывались о музыке, произойдет в течение 10 лет, и ничто этому не сумеет помешать. Я не вижу смысла делать Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 вид, что это не произойдет. Я полностью уверен, что, например, копирайт через 10 лет не будет существовать и авторское право и умственная собственность тоже дождутся».


Jon Pareles, «David Bowie, 21st-Century Entrepreneur», New Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 York Times (June 9, 2002).


284 «EW Talks to David Bowie and Moby», Entertainment Weekly (August 19, 2002).


285 Бланкетная лицензия предполагает внедрение всех авторских произведений без заключения отдельного контракта с каждым из создателей при условии Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 установленных отчислений организации, осуществляющей коллективное управление правами автора.


286 Цитата Коула Портера см.: tinyurl.com/38fyo.


287 Уильям Фишер из Гарварда и Нил Нетанел из Техаса – одни из числа тех, кто предлагает ввести схожее лицензирование Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19. Главный инженер Technorati Кевин Маркс проанализировал такие лицензии в нижеследующей записи в блоге Лоренса Лессига:


«Я совсем не согласен: такие предложения принесут пользу только издателям, пользующимся известными преимуществами, но не создателям. Тут я все Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 тщательно обрисовал:

1) Насильно навязав такое решение, будет еще труднее сделать реальный рынок для цифровой медиа-продукции – людям не охото платить два раза. Это понизит растраты на музыку.

2) Статистические расчеты Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 для неравномерных рассредотачиваний, вроде музыки (либо Сети), трудно провести с достаточной точностью – так как центральная предельная аксиома неприменима, большая часть проб довольно точно подсчитает количество больших игроков, но пропустит существенное количество маленьких, которые могут доминировать Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 по совокупы. Такового рода централизованная схема отменяет восходящую формацию и обилие музыкальных стилей, которое может быть в Сети, и приводит нас назад в мир „первой двадцатки“. Я анализировал рассредотачивания кинофильмов, газет и Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 блогов. Если у кого-нибудь имеются отличные данные по доходам от музыки с альбома либо у группы, дайте знать.

3) Любая централизованная схема налогообложения в высшей степени подвержена захвату немногими Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 заинтересованными группами – ASCAP и BMI конкретно по этой причине не пользуются популярностью посреди независящих музыкантов.

4) Легализовав только некоммерческие вторичные цели для имеющихся прав автора, мы ничего не создадим для того, чтоб пробиться через слой Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 прав и лицензий, который мертвым грузом лежит на творческих людях. Заместо этого произведения перейдут в статус второсортных некоммерческих. Моя модель, в какой эти работы оцениваются на базе цены начальных работ, в Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 еще большей степени свободна.

Еще лучше было бы сделать реальный рынок медиа-продукции, мотивирующий тех, кто покупает и реализует на нем, платить обладателям авторских прав»


(сообщение отправлено Кевином Марксом 6 апреля 2003 года, см. tinyurl.com Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19/35zhc).


288 Hal R. Varian, «New Chips Can Keep a Tight Rein on Consumers», New York Times (July 4, 2002).


289 Peter Rojas, «Bootleg Culture», Salon (August 1, 2002). См. http: //archive.salon.com/tech Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19/feature/2002/08/01/bootlegs.


290 «Q&A with R. U. Sirius, Don Joyce, Mark Hosler, and U2's the Edge», Mondo 2000 (June 25, 1992).


291 Неуважительная ремарка на Negativland.com:


«Друзья и юристы Negativland, которые лицезрели „The Mashin' of the Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Christ“, очень рекомендовали не выпускать его в свет („противообманное“ положение DMCA говорит, что внедрение схожей технологии кодировки для сотворения коллажа нелегально), но, так как молвят, что Бог лицезреет все, это нелегальное Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 творение Negativland изумит только публику. Пиратские копии этого произведения распространились по всей Сети, а в последние некоторое количество дней появились версии кинофильма в высочайшем разрешении в пиринговых сетях, где их выдают за Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 полную версию кинофильма „Страсти Христовы“».


См. www.negativland.com/mashin/howto.htm.


292 Упомянутые ранее в тексте Universal, Warner, Sony, BMG и EMI.


293 New York Times докладывает:


«По словам работников промышленности, некие наикрупнейшие мировые Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 звукозаписывающие компании, столкнувшиеся с неувязкой свирепствующего пиратства, украдкой финансируют разработку и тестирование программного обеспечения, которое разламывает компы и интернет-соединения юзеров, скачивающих пиратскую музыку».


Andrew Ross Sorkin, «Software Bullet Is Sought to Kill Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Music Piracy», New York Times (May 4, 2003).


294 Sam Diaz, «Genres Find Audience on Net Radio», San Jose Mercury News (April 30, 2004). Live365 дает юзерам возможность использовать онлайн-инструменты и собственное дисковое место для того Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, чтоб создавать выборку возлюбленной музыки. Диджеи-любители закачивают музыку, которая им нравится, а потом редактируют плейлисты на серверах компании.


295 Рагхав Гупта, интервью создателю книжки (26 мая 2004 г.).


296 Энн Гэбриэл, интервью с создателем (15 июня Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 2004 г.).


297 Перечень AM- и FM-радиостанций, использующих технологию HD, см. www.ibiquity.com/hdradio/hdradio_hdstations.htm.


298 Черил Линца, интервью создателю книжки (4 мая 2004 г.).

Переход к цифровому радио рождает очередной Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 неловкий вопрос гос политики: в чем заключается разница меж цифровым радио, которое внемлют через цифровое устройство (тут музыкантам ничего не платят), и интернет-радио либо музыкой, передаваемой по беспроводному соединению через то Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 же устройство (тут Конгресс установил плату за выполнение)? Ведь ни в чем.


299 Brad King, «Music Biz Lament: Stealing Hurts», Wired News (September 26, 2002). См. www.wired.com/news/MP3/0,1285,55 393,00.html


300 Jennifer Ordonez, «Pop Singer Fails Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 to Strike a Chord Despite the Millions Spent by MCA», Wall Street Journal (February 26, 2002).


301 Seth Schiesel, «File Sharing's New Face», New York Times (February 12, 2004).


302 Amy Harmon, «File-Sharing Program Slips Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Out of AOL Offices», New York Times (June 2, 2003).


303 Saul Hansell, «Crackdown on Copyright Abuse May Send Music Traders into Software Underground», New York Times (September 15, 2003).


304 Powell Fraser, «Secret Networks Protect Music Swappers», CNN Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.com (July 30, 2003).


305 Benny Evangelista, «Firm Sleuths Out Illegal File Sharers», San Francisco Chronicle (July 21, 2003). См. tinyurl.com/332no.


306 Declan McCullagh, «Piracy and Peer-to-Peer», CNETNews.com (July 7, 2003). См. tinyurl Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.com/2p7f6


307 Иэн Кларк, интервью создателю книжки (3 ноября 2003 г.). Полная запись интервью доступна на веб-сайте Darknet.com


308 «Case Studies: Info-Share», Groove Networks. См. www.groove.net/ default.chm?pagename=CaseStudy Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19_Infoshare.


309 Spencer Reiss, «Dark Netizen», Wired (August 2004).


310 Алекс Ялен, интервью создателю книжки (12 ноября 2002 г.).


311 Warez – незаконно распространяемое в Вебе программное обеспечение.


312 Лорен Вайнштейн, интервью создателю книжки (8 декабря 2003 г.).


313 Heather Green, «The Underground Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Internet», BusinessWeek Online (September 15, 2003).


314 Клей Ширки, интервью создателю книжки (7 ноября 2003 г.).


315 Alex Salkever, «Big Music's Worst Move Yet», BusinessWeek Online (January 27, 2004).


316 Программки на кабельном и спутниковом телевидении уже защищены шифрованием. Но, как ни умопомрачительно Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, по данным исследователей, до 40 % всех телезрителей в США принимают телевизионные трансляции через антенну.


317 Гринштейн утверждает, что на домашнее внедрение, к примеру на домашние сети, флаг вещания не должен оказывать огромного воздействия Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19. Он гласит:


«Многие телеки употребляют DTCP, в том числе Митсубиши и многих других компаний. Есть кабельные соединения, использующие DTCP. Когда покупаешь новые передающие устройства с 5C для IP и новые принимающие Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 устройства с 5C для IP, их можно соединять беспроводным методом. Не считая того, появятся адаптеры, при помощи той же технологии получающие цифровое видео и аудио и конвертирующие их в аналоговые сигналы имеющихся телевизоров Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, видеомагнитофонов и тому подобного. Так что флаг вещания не окажет огромного воздействия на домашнее внедрение. Главной неувязкой будут передачи вне дома, часть из которых может подходить под принцип честного использования, а другая Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 часть – нет».



318 Правила ФКС не имеют силы вне США. Ничто не сумеет приостановить зрителей американских каналов в Европе, Австралии и где-либо еще, если они захочут записывать передачи HDTV и обмениваться Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 записями.


319 Zoe Lofgren, «FCC Rule Could Harm Tech Innovation», San Jose Mercury News, op-ed page (November 17, 2003).

Первыми жертвами флагов вещания станут телевизионные технологии, основанные на программном обеспечении с открытым начальным кодом Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, к примеру GNU Radio и dscaler. ФКС просит, чтоб программное обеспечение DTV-приемников было «чистым», другими словами постоянным, а свободное программное обеспечение создано для модификации юзерами.


320 Этот пример взят из эссе Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Кори Доктороу. См. bpdg.blogs. eff.org/archives/000113.html


321 Гринштейн по этому поводу увидел:


«Хотя [компании игровой индустрии] этого желают, они сейчас склоняются к более обычному с технической точки зрения решению, известному как CGMS-A Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, в каком три бита обрисовывают 5 состояний: никогда не копировать, копировать один раз, больше не копировать (для однократного копирования), копировать всегда и копировать всегда, но защищать от несанкционированного распространения. Все равно пригодится Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 законодательный компонент».



322 Книжка только-только вышла в США, а Microsoft уже передумал и заявил, что новенькая ОС будет называться Vista. Неуж-то слаще?


323 Robert X. Cringely, «I Told You So», PBS Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.org представляет: «I, Cringely: The Pulpit» (July 27, 2002). См. www.pbs.org/cringely/pulpit/pulpit20 020 627.html.


324 Ross Anderson, «"Trusted Computing" Frequently Asked Questions», University of Cambridge Computer Laboratory. См. www.cl.cam.ac.uk/~rja14/tcpa Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19-faq.html


325 Полная версия доклада Шена доступна на веб-сайте EFF: www.eff.org/Infrastructure/trusted_computing/20031001_tc.php.


326 Clay Shirky, «Content Shifts to the Edges, Redux», Shirky.com. См. www.shirky Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.com/writings/content2.html.


327 1-ый кинофильм Вуди Аллена. Аллен взял японский кинофильм о шпионах, переставил его части местами и добавил свою звуковую дорожку и диалог. Итог прибыльно отличался от оригинала.


328 Dean Takahashi Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, «"Embedded" in a Virtual World», San Jose Mercury News (April 26, 2004). Блог создателя: secondlife.blogs.com/nwn.


329 Дэвид Кушнер, создатель книжки «Masters of Doom», обрисовал There Inc. и «Second Life» в статье «My Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Avatar, My Self» для номера Technology Review, вышедшего в апреле 2004 года. См. www.technology-review.com/articles/kushner0404.asp?p=1.


330 «Здания, построенные в США после 1 декабря 1990 года, защищены законом об авторских правах, и Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, может быть, необходимо разрешение на то, чтоб публиковать фотографии», – замечает Деррик Стори в Digital Photography Hacks (Sebastolop, Calif.: O'Reilly Media, 2004), p. 77.


331 Случай с фильмом «Двенадцать обезьян» упомянут в Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 книжке Лоуренса Лессига «The Future of Ideas» (New York: Random House, 2001), pp. 4–5. Случай с «Симпсонами» упоминается в его же книжке «Free Culture», pp. 95–98.


332 За подробностями советую обратиться к книжке Дэвида Кушнера «Masters of Doom» (New Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 York: Random House, 2003).


333 Данные Ассоциации потребительской электроники [Consumer Electronics Association].


334 Данные IDC Research из Фрамингэма, штат Массачусетс.


335 Geoff Keighley, «Game Development a la Mod», Business 2.0 (October 2002). См. tinyurl.com/ywefp.


336 Hiawatha Bray Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, «"Mods" Squad Adds New Life to Old Games», Boston Globe (August 27, 2003).


337 Веб-сайт конкурса – www.makesomethingunreal.com.


338 Michael Marriott, «Games Мейд for Remaking», New York Times (December 4, 2003).


339 Phil Haymes Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, «Across the Pond with Phil Haymes, Part 3», Gaming World. См. tinyurl.com/2anrp.


340 Seth Schiesel, «Some Xbox Fans Microsoft Didn't Aim For», New York Times (July 10, 2003).


341 Annalee Newitz, «The High-Tech Black Market Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19», San Francisco Bay Guardian (December 10, 2003). См. www.sfbg.com/38/11/cover_hightech.html.


342 Shiesel, op. cit.


343 Scarface ответил на мои вопросы по электрической почте 16 ноября 2003 года. Полную версию интервью можно прочитать на Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 веб-сайте Darknet.com.


344 Аресты моддеров не возымели эффекта на общество игровых пиратов, но отдельные аресты игровых/программных/MP3-пиратов очень воздействовали на доступность пиратских копий, так как после этих арестов веб-сайты ушли Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 еще поглубже в подполье.


345 Marriott, op. cit.


346 Обратитесь, к примеру, к программной речи председателя News Corp. Питера Чернина, которую тот произнес на Comdex и которую проанализировал блоггер Джонатан Петерсон в статье «Breaking Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Down Peter Chernin's Comdex Keynote» (November 23, 2002). См. www.way.nu/archives/000493.html.


347 Я брал интервью у ЛаКура в Центре 20 ноября 2003 года, также по электрической почте и по телефону.


348 Ульрих Ньюман, интервью Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 создателю книжки (13 февраля 2004 г.).


349 «Media and Entertainment 2010», доклад IBM Institute for Business Value Future Series 2004 года. См. tinyurl.com/2z36k.


350 Более тщательно на веб-сайте Центра за ответственную политику: www Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.opensecrets.org/industries/indus.asp?Ind=B02.


351 Такие законы уже приняты в Делавэре, Иллинойсе, Мэриленде, Мичигане, Пенсильвании, Вирджинии и Вайоминге. Подробности можно выяснить из публикации Тони Брэдли, «Are You Breaking the Law?», About Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.com. См. tinyurl.com/2q421.


352 Earth Day, 22 апреля, – денек борьбы с загрязнением среды.


353 Glenn Reynolds, «Biden Alert», Instapundit.com (July 29, 2002).


354 John Schwartz, «Report Raises Questions about Fighting Online Piracy Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19», New York Times (March 1, 2004). Полную версию отчета см. www.ced.org/docs/report/report_dcc.pdf.


355 На мой взор, возможность глобальных публикаций предполагает ответственность. Записывать кинофильм в кинозале на камеру некорректно. Использовать Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 пиринговые сети для скачки музыки значит накалывать собственных возлюбленных музыкантов и создателей текстов песен. Обладатели прав автора должны сохранить эксклюзивные способности коммерческого использования собственных работ. Но компании промышленности развлечений перегибают палку, когда настаивают на контроле Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 за хоть какими методами использования этих работ – это нереально в век совершенных копий и глобального распространения инфы. Необходимо уметь различать антикоммерческие нарушения прав автора пиратами и копирование в личных Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 целях, которым занимаются личные лица. Когда юзеры берут готовые работы для личных, некоммерческих проектов, необходимо указывать создателей оригиналов. Интегрированная метаинформация – один из методов это обеспечить.


356 Закон должен к тому же позволять цифровым правам расти и Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 расширяться совместно с культурой, убрать ограничивающие права людей «оберточные» лицензии и договоры, в каких часть критерий написана маленьким шрифтом. DigitalConsumer.org предлагает Билль о потребительских правах из 6 пт. См. www.DigitalConsumer Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.org/bill.html.


357 Эрнест Миллер из Йельского института говорил мне о региональном кодировке:


«Все находится в зависимости от устройства и от способа обхода регионального кодировки. Региональное кодирование в каком-то смысле не является Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 официальной частью шифровальной схемы CSS. Другими словами обходить CSS, чтоб поменять код, на большинстве устройств необязательно (хотя, думаю, можно сделать устройства такими, чтоб это было непременно). Региональный код привязан к Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 CSS при помощи договора. Если некто желает быть законным производителем DVD-плейеров, ему необходимо лицензировать CSS у DVDCCA. Когда лицензируешь CSS, часть критерий договора обязует включить региональное кодирование. Естественно, если использовать программный DVD-плейер Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 и отключить региональный код, то, даже если не копаться в CSS, все равно ты, возможно, нарушишь договор, заключенный в киберпространстве, и ты, и твой DVD-плейер виноваты в нарушении критерий договора (хотя Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 можно навязать договор либо нельзя – это отдельная история). Так что ответ на твой вопрос такой: да, может быть, они нарушают закон, все находится в зависимости от метода обхода регионального Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 кодирования».



358 Не считая того, большие суммы штрафов и сроки заключения за нарушения DMCA и файловый обмен должны быть изменены, чтоб наказание соответствовало злодеянию. В конце концов, неважно какая реформа DMCA должна включать требование предупреждать потребителей Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19, когда те приобретают устройство, диск либо хоть какой медиа-товар, содержащий защиту от копирования, ограничивающую функциональность.


359 Критики Лоуренса Лессига и других реформаторов авторского права нередко горячатся из-за малого количества Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 реальных альтернатив для тех, кто стремится к расширению цифровых прав людей. «Корпорации растрачивают огромные средства на надлежащие кампании и лоббирование, чтоб расширить свои собственнические интересы. Это, естественно, не вина Лессига, но Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 непонятно, как он и те, кто на его стороне, могут соперничать с ними», – пишет Адам Коэн в рецензии на книжку «Free Culture» в New York Times. «"Free Culture": The Intellectual Imperialists», New York Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 Times Book Review (April 4, 2004).

Хотя Лессиг считает, что, загнав цифровую культуру в подполье, чтоб «все крутые мужчины игрались на черном рынке», мы только напортим закону, которому будут меньше подчиняться, я предлагаю гражданам, которых Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 принуждают ощущать себя немощными, взять в руки инструменты, которые у их есть. Они отступят в даркнет только тогда, когда разрешенные пути для их закрыты. (Кстати говоря, я не согласен с Лессигом Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 и остальными и в отношении принудительной лицензии для скачки музыки по принципу «все, что сможешь съесть».) Подробнее о взорах Лессига на даркнет см. публикацию Мего Льен, «Free Culture Advocate to Speak», Phoenix Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 (April 22, 2004).

См. phoenix.swarthmore.edu/2004–04-22/news/14033.


360 Robert Bielby, «Digital Consumer Convergence Demands Reprogrammability», Xcell Journal Online (March 2, 2002). См. tinyurl.com/yrtge.


361 К 2008 году три четверти семей в США будут иметь, как минимум, один компьютер Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 с достаточными способностями для современных развлечений и 30 миллионов домов будут обустроены сетью.

Еще мало фактов:

• В 1995 году цифровой фотоаппарат на 4 мегапикселя стоил 28 000 баксов. На данный момент он стоит меньше 300 баксов Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19.

• В 1997 году двухскоростной привод для записи CD на ПК стоил 469 баксов. На данный момент таковой привод на 52 скорости стоит 32 бакса.

• В 1997 году жесткий диск на 2,1 гб продавался по стоимости 179 баксов. На данный Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 момент жесткий диск на 200 гигабайтов, что в 100 раз больше, стоит 139 баксов.

Источник сведений: Parks Associates, исследовательская компания из Далласа.


362 В 1901 и 1906 годах Victor Talking Machine Co. (Кэмден, штат Нью-Джерси) заполучили патенты Дж. Д. Ласика Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции - страница 19 на дизайн как механизма фонографа, так и его полной версии.




dzhataka-o-velikom-sledopite-muzej-spyashih-hippi.html
dzhaz-peresekaet-atlantiku-kniga-amerikanskogo-muzikoveda-dzh-l-kolliera-posvyashena-istorii-dzhaza-vnej-osveshayutsya.html
dzheffri-choser-kenterberijskie-rasskazi-stranica-12.html